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雜體詩
本帖最後由 et3612 於 2009-3-28 04:09 AM 編輯最近讀到這一首迴文詩蘇軾寫一個女子編織著準備寄給守邊情人的回文織綿正讀： 春機滿織回文綿，粉淚揮殘露井桐。 人遠寄情書字小，柳絲紙日晚庭空。倒讀其內心惆悵綿綿情意始終不變。所以又找幾首迴文詩先解釋一下回文是運用字詞按一定的規則排列成順讀倒讀都能成句的文字。如大家耳熟能詳的 上海的自來水來自海上而所謂的回文詩就是指用回文寫成詩詞。 有這樣一首夫妻對答的回文詩。丈夫出門在外，思家心切，便寫詩一首，寄回家中。『枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。』倒過來念就成了妻子的回信『兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。遲回寄雁無音訊，久別離人阻路途。詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。知心幾見曾來往，水隔山遙望眼枯。』清代的女詩人吳絳雪，寫過迴文詩〈四季詠〉更是厲害分別敘述春、夏、秋、冬四景，文字綺麗、低迴往復、婉轉迴環，讓後人傳誦不絕：
﹝春﹞鶯啼綠柳弄春情曉日明。鶯啼綠柳弄春情，
柳弄春情曉日明；
明日曉情春弄柳，
情春弄柳綠啼鶯。
﹝夏﹞香蓮碧水動風涼夏日長。香蓮碧水動風涼，
水動風涼夏日長；
長日夏涼風動水，
涼風動水碧蓮香。
﹝秋﹞秋江紅雁宿沙洲淺水流。秋江紅雁宿沙洲，
雁宿沙洲淺水流；
流水淺洲沙宿雁，
洲沙宿雁紅江秋。
﹝冬﹞紅爐黑炭際寒冬遇雪霜。紅爐黑炭際寒冬，
炭際寒冬遇雪霜；
霜雪遇冬寒際炭，
冬寒際炭黑爐紅。
詩的演變史也是一段中國文學史
東漢孔融為離合詩，析合字體做郡性名字，南朝更競為新式，於是回文 集句 嵌字 雙聲疊韻之作，到了唐朝遂有（雜體詩）之稱。
大體上說，雜體詩大約有４０多種，是格律詩的變體。具有代表性的是：迴環詩、剝皮詩、離合詩、寶塔詩、字謎詩、轆轤詩、八音歌詩、藏頭詩、打油詩、詼諧詩、集句詩、聯句詩、百年詩、嵌字句首詩、絕弦體詩、神智體詩等。
迴文詩也是其中一種
這些雜體詩各有特點，有些純粹是遊戲，有些則具有一定的思想性和藝術性，深受人們的喜愛，因此流傳至今。
1、福唐體，即獨木橋體，又叫獨韻詩，一字韻詩。每句韻腳用同一個字。
2、柏梁體，每句七言都押韻的，全篇不換韻，稱為柏梁體。
3、間韻詩(變體詩) 又稱平仄兩韻詩、平仄通韻詩，一首詩間隔著押兩個韻，單句押仄韻，雙句押平韻。
4、轉韻詩，轉韻，就是換韻，在一首詩歌中，根據內容表達的需求連續轉換若干韻。韻腳平仄交替。
5、促句詩，轉韻詩的一種，不拘平仄，以三句一轉韻.
6、倒押前韻詩，用於和詩，一個不少地照用原詩人的韻字，順序則由尾字依次到首字。
7、犯韻體, 犯韻又稱冒韻，即不是韻腳處用上同韻之字。每句首字與本句末字押韻，便稱為犯韻體。
8、短柱體, 一句中或兩韻、或三韻的叫短柱體。
9、四聲詩，每句詩用同一種聲調的字寫成的組詩。有全平、平上、平去、平入等。古詩中也有句全平、一句全仄（含上、去、入三聲）的。可分為全平詩、全仄詩、五平五仄詩。五平五仄詩，是單句一個聲調，偶句為另一個聲調。
雙聲疊韻詩
10、雙聲詩，又叫吃語詩、口吃詩。雙聲詩要求詩的各句都採用聲母相同的字。
11、疊韻詩，全詩各句所用的字的韻部均相同的詩。
12、雙聲疊韻詩，每句都有雙聲字或疊韻字的詩。
13、禽言詩，以禽鳴之諧音，假定為人語，表詩中之意。
14、風人詩 ，諧音詩與諧音雙關詩，利用同音假借字作文學的隱語。
15、聲韻詩，分聲母詩、韻母詩、反切詩。
聲母詩，詩句的字的聲母正好是拼音聲母數。
韻母詩，詩句的字的韻母正好是拼音韻母數。
反切詩，又叫切語詩，用古代反切注音的方法，詩句中兩字反出一字，詩表層一個意思，反出的話還有一個意思。
16、嵌字詩，廣義的說，按照修辭格「鑲嵌」手法把特定的字嵌於詩篇的句首或句中，如人名詩、地名詩、藥名詩、建除詩、八音詩、六府詩等都是嵌字詩。狹義的嵌字詩，專指嵌於每句句首的字能合成短句，並且別有意義的詩體，即「鶴頂格」。
17、藏頭詩，本來是說每句的第一字，都隱藏於前句的末一字。這是利用漢字中合體字多的特點，從前句末一字分離出其中的一個「部件」，作為次句的首字，所以稱為藏頭詩或藏頭拆字詩，今天稱為半字頂真詩。現在我們說藏頭詩是指嵌字詩中嵌於句首（「鶴頂格」）的詩。
18.建除詩，建除十二生辰詩簡稱，以建、除等十二字冠於詩每聯首句第一字，字意融於句中，形成雜體詩特定格式。全詩十二聯，廿四句。從第一句起，每聯開頭冠以十二辰的名稱，因十二辰的頭兩個名稱為「建」「除」，故名「建除體」。漢語在線論壇
19、藥名詩，藥名詩是在詩中嵌用中藥名，聯綴成篇，「要當字則正用，意須假借」。
20、針穴名詩，以針灸名聯綴成詩。
21、卦名詩，就是每句詩中嵌用《周易》六十四卦名中的一個卦名，聯綴成篇。
22、龜兆名詩，是指將解釋卦象意義的詞語隱藏在詩句中。
23、相名詩，是將相術之名嵌用於詩中。
24、星名詩，是將星辰名嵌用於詩句中。
25、節氣名詩，是將我國農曆的二十四節氣名嵌用於詩中，聯綴成篇。
26、鳥獸名詩，將禽鳥名和獸類名分別嵌用於詩中，聯綴成篇，有的用本義，有的語意雙關，有的巧用別名。
27、草木名詩，是將草名和樹木名分別嵌於詩中，而語意雙關。
姓名詩，每句都含有姓名。
28、地名詩,是將郡國名、州名、縣名、道裡名以及山川勝跡名等,嵌於詩中,假藉詞意,聯綴成篇。
29、宮殿屋名詩，每句嵌入建築物名稱。
30、車船名詩，是把車名、船名分別嵌用於詩中。
31、圍棋名詩 ，就是將圍棋的一些別名嵌用於詩中。
32、象棋名詩 ，就是將象棋的一些棋名和術語嵌用於詩中。
33、歌曲名詩 詞牌名體 詞曲名詩，是將樂府歌名、詞牌名、曲調名
34、戲目名詩，是將戲目名嵌用於詩中。
35、四氣詩 ，也稱四時詩，實為四時詩的一種變化體，是將「春」、「夏」、「秋」、「冬」四字順序嵌用在一首詩中，每句詩的內容符合各個季節的特點。
36、四色詩也稱四色詠，五言四句,偶句押韻.每句詩嵌入一種顏色的名稱，共四句，就有四種顏色，因此叫做「四色詩」。 也有分四段，一段描寫一色的。
37、五行詩，就是將五字嵌入詩中，別行組詞，別作他義，聯綴成篇。
38、六甲詩，就是將六十甲子的數字嵌入詩中，僅借用字面，而另行組詞，綴聯成詩。
39、六府詩，五言十二句，「六府」的次序為：水，火，金，木，土，轂。將此六字依次嵌於單數句句首，偶句押韻，一韻到底。首句入韻與否皆可。漢語在線論壇,H2r8~lg(_
40、八音詩，古代稱金、石、絲、竹、匏、土、革、木為八音，代表八種樂器。八音詩就是將八音的名稱，依序冠於每句之首或每聯之首。
41、十二屬詩，即十二生肖詩，也稱「十二辰詩」、「十二神詩」。 把十二生肖順序嵌用於詩中。
42、數字詩，嵌名詩的一種，每句都嵌同一個數字，如果嵌在首位的則為同頭數字詩。
43、數名詩，又叫十數詩。是將從一至十以內的數目字用於詩句中，連貫而成的詩，現在一般也稱數字詩。
44. 數謎詩顧名思義就是數字猜謎詩，它以數字謎語，又似趣味數學。它猶如今的一道趣算數題，文字表達採用古典詩可口可歌的形式表現出來，形式活潑生動。
45、兩頭纖纖詩，四句七言,每句前四字描繪事物特點,後三字描繪事物名稱。這是一種填空體，每句填三個字。兩頭纖纖 ，半白半黑 ，磊磊落落 。
46、五雜俎詩五雜俎或做五雜組，三言六句, 以首句名篇。偶句押韻.其內容多寄予哲理。一、三、五句與《古五雜俎》同，唯更改二、
47、三婦艷，五言六句。大婦 。中婦 。小婦 。 。良人 。 。 良人也可用丈人、丈夫、眾人、上客 、佳人等
48、爾汝歌 ，五言四句，每句有汝
49、一半兒，曲牌名。屬北曲仙呂宮，與詞牌《憶王孫》相仿，惟末句七字增為九字，「一半兒」三字重複出現，故名。【一半兒】小令兼用。即[憶王孫]，末句定格嵌入兩個「一半兒」。曲中多用此格，用[憶王孫]整個甚少。
×平×仄仄平平△，×仄平平平去平△，×仄×平平去平△。仄平平△，一半兒平平一半兒上△。
50、自君之出矣詩，五言四句或四句以上，也可寫若干首。第一句一定要是「自君之出矣」。
51、四愁詩，共四首,每首都以「我所思兮在×× 開始,而以「何為懷憂心 ××」作結,故稱「四愁」。
五噫詩,五句成詩,五句同韻,五韻同字,古今罕見。五個「噫」（噫本平聲音依）字確實強化和突現了詩人的感慨。它並不是一種新形式，而是原始形式的遺留，為楚歌變體,作者有意識地加強詩歌句尾的節奏性和呼歎作用而已。
53、六憶詩,每首以「憶」字開頭,回憶聚,別,行,坐,食,眠六種情境,留連吟唱。"憶x時"三字領起，繼之以五個五言句，格式顯然是定型的。
54、十索詩,所作的是樂府詩。每首末句有「從郎索衣帶」、「從郎索花燭」等語,本十首,故稱「十索」。
55、十離詩,詩體的一種。以十首為限,每首詩題均有「離」字,如「犬離家」、「筆離手」、「竹離叢」之類,因稱「十離詩」。
56、諸言體 又叫諸意體、諸語體，凡描寫情態之辭皆可自為一體格。
大言，即說大話，誇海口。系調侃、玩笑之作。
小言,極言其小，亦玩笑之作。
樂語，文體名。說的是人生的樂事。 宋 宮廷演劇，命詞臣作樂語，使伶人歌唱。先為對偶韻文，後附以詩，也有不附詩的。後遂成為文體，各作家常有所作。
滑語,描摹「滑」的形態。
饞語，描摹饞相。
醉語，描摹饞相。
安語
危語,用一句話形容一個非常危險的情況，這實際上是一種比賽,看誰說得最驚險。
57、反義詞詩 ，每句都有反義詞。
58、五更詩，把一更至五更發生的事情按時間的推移順序，分別描述成篇構成連章組詩。
59、十二時詩，就是將十二時的名目冠於句首，它與表達的內容，並無必然聯繫，但據以押韻而已。
60、禁體詩，即指賦詩時，預定不准犯某某等字之詩。因詩家以體物為工巧，廢而不用，視同禁例，有如徒手相搏，不持寸鐵。後遂以禁體詩為白戰。
61、七哀詩.《韻語陽秋》云：「《七哀詩》起曹子建，其次則王仲宣、張孟陽。釋詩者謂病而哀、義而哀、感而哀、怨而哀、耳目聞見而哀、口歎而哀、鼻酸而哀，謂一事而七者具也。子建之七哀，在於獨棲之思婦；仲宣之七哀，在於棄子之婦人； 張孟陽之七哀，在於已毀之園寢。唐陶雍亦有《七哀詩》，所謂君若無定雲，妾作不動山。雲行出山易，山逐雲去難。是皆以一哀而七者具也。
62、百年詩，十年為一章，共十章。
63、廣告詩
64、集句詩就是全用前人詩句詞句雜綴成詩。
65、集句詞就是全用前人詩句詞句雜綴成詞。
66、剝皮詩，也稱「擬古詩」，是一種仿造詩，即舊瓶裝新酒。此體有時被冠以【擬】或【賦得】之名。其形式是步前人詩體，通常以前人較有名氣的詩做基礎，顛倒、刪除、增添或改動幾個字，甚至沿用部份詩句。其內容則以各個時期的生活畫卷為基礎，使詩作產生新意，用調侃嘲諷口氣，妙趣橫生，達到發洩或鞭撻的目的。
67、檃括體，就前人詩文的內容剪裁改寫而成。
68、逐字替換詩，把原詩逐字用同義字代替，形成一首新詩。
69、藏詩體對聯(「聯絕連環體」) ，對聯的下聯作為絕句詩的首句，第二句則從下聯第四字讀起再接上聯頭三字，上聯作第三句，第四句從上聯第四字讀起再接下聯頭三字，全詩結束。
70、詩改詞，通過句讀把詩讀成詞，偶爾可加減個別字。近似檃括體，但有異。檃括體作了較大的文字改動，詩改詞在文字上基本不變。
71、詩詞包含體，是詩同時也是詞，只須改變句讀。詩改詞也屬此類，只是詩詞包含體是作者本人構思出來的，詩改詞則是別人改原作。
72、中西合璧詩，每句中都有中文與外語混雜。
73、號碼詩，是指把阿拉伯的數字寫入漢文字的詩中。
74、藏字橫詩豎銘，橫讀是詩，豎讀是銘，又可根據需要進行嵌字。
75、詩詞合璧，專指回文虞美人又可讀出回文律詩的。
76、聯詩，由對聯組成的詩。
77、詩聯，由詩組成的對聯。
78、掉腳詩，「十七字詩」全詩四句，前三句均為五字，末句為兩字，共十七字，亦稱「無賴體」，俗稱「瘸腿詩」、「吊腳詩」、「翹腳詩」,今天通稱三句半。從內容上看，十七字詩是亦莊亦諧的結合，前三句多是莊重的內容，後一句多是詼諧風趣的調侃；從形式上看，它是整齊與錯落的統一，前三句每句三頓，合轍押韻、通俗流暢，後一句跌落而為一頓，在節奏的起伏中增加了語言的音樂美。一般把十七字的「三句半」叫十七字詩，把不是十七字的「三句半」叫瘸腿詩。
79、九言詩，一般說來，全詩每句九字，句數不限，以偶數句式為主，節奏均依傳統體式。
80、寶塔詩，這種詩由若干行組成，第一行只有一個字，第二行二個字，第三行三個字，如此類推。當書寫時每句都居中排列，就形成一個等腰三角形，像一座寶塔一樣，故名「寶塔詩」。種類甚多。
81、一七體詩，寶塔詩的一種。它從一字至七字詩，從一字句到七字句，或選兩句為一韻。首句為一字，實際是個題目，一韻到底。
82、飛雁體，同頭體的五律或五言八句的古風可排成這種形狀。從形式上看是一種寶塔詩，呈對頂塔形，只不過在讀法上不同罷了。它讀法是從左上一字開始往右下斜讀，然後依此類推，兩兩交叉，如飛雁排成的「人」字形，猶如雁陣。
要左右開弓斜著讀，呈人字行，猶如雁陣，所以叫飛雁體.製法與讀法：共八行，第一行二字，下面幾行一次增加二字，第五行與第四行字數同，第五行以下依次減二字，最後一行為二字。把同頭的字排在前四行的頭尾，其它字的排法按讀法進行。讀法：第一句從第一行第一字開始，向右斜向讀，即第二行的倒二字，第三行的倒二字，第四行的倒二字，第五行的倒一字。第二句從第一行第二字開始，向左斜向讀，即第二行的第二字，第三行的第二字，第四行的第二字，第五行的第一字。第三句從第二行第一字開始，向右斜向讀，第四句從第二行倒一字開始，向左斜向讀，下面各句依次交叉右斜、左斜的讀。
83、火焰體詩，以其形似火焰，故名。但讀法與寶塔詩恰好相反，寶塔詩是自上而下讀，火焰體詩則是自下往上繞著讀。
84、疊翠詩，「八×疊翠詩」屬於寶塔詩。一三五七行的首尾二字相同。還有一種叫「包×疊翠詩」的是倒數三四句的中心分別多出兩個×字，故名。共分四層，一二三層各兩行，第四層有四行，第一層每行二字，下面每層增加二字。根據不同安排，有兩種讀法。一種是第一層順著讀，第三行開始由中間劈開，從第三字開始往右念，然後接第四行往左念，至中間接下一行的中間字往右念，如此一右一左的念下去，再由最後一行往上念，一直到第三行的中間。另一種讀法是由第一層的第二字開始，接第二行的第二字，下面方法同上，最後往上到第三行的中間，再接第二行的第一字和第一行的第一字。這種讀法的詩也可把第一行的兩個字並為一個。
85、八大山詩，是疊翠詩的改裝，形狀像飛雁體。八行（4、6、8、10、10、8、6、4）， 每行開頭為同字。讀法，從第六行的末字沿外面往上讀到第一行的第三字，再轉向下到第四行，又轉向上，前四行讀完再轉到下四行。
86、三句詩
87、攤破詩，又名「攤聲」，在絕句和詞牌規定的句數上，攤破一句或半句，比如使絕句成為五句或四句半的一種新詩。攤破之處，應是詩眼，能點醒全篇。
88、復字體是在全詩中重複嵌用同一個字，而且一句中可以復用兩三次。
89、重字體詩，是指同一詞語在句中重複使用。
90、疊字詩，是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。各句都用疊字組成的為疊字體詩。所謂疊字，是指兩個相同的字重疊而成一個詞，也稱「重言詞」。
91、兩字連珠詩是在每句詩中重複嵌用兩個字
92、翻韻詩(倒字詩) ，是將通常的詞語順倒過來，使之句句協韻，所以也稱「倒字詩」。內容多寓諷諭之意，詼諧有趣，令人發笑。
93、同頭詩，就是每句詩的開頭一字都相同。
94、囉嗦詩 重複詩，有意的意思重複，造出一種頗有詩味兒的意境。
95、繞頭詩，一、三兩句為三字，二、四兩句為七字；一、二句押一韻，三、四句另押一韻。其中第三句的一、三字為第一句三、一字，好比將尾繞到頭，故稱「繞頭詩」。
96、雙承體，上句句尾的詞，在後文中進行兩次承接。
97、首尾吟體（首尾重複），一句而首尾皆用之。
98、轆轤體也稱輪迴體，是主題相關的組詩。她與頂針格、鶴頂格諸體不同，更不同於迴文詩。她的寫法是：選定一個內涵較豐富的中心句子作題目，採用七律或七絕的形式來寫。如果採用七律形式，則將選定的題目按第１、２、４、６、８句順序，分別鑲嵌於其中，像車輪轉動一樣，使其形成五首的一組詩。如果採用七絕形式，方法亦類似，不過鑲嵌的分別是在第１、２、４句上，三首為一組。後來也有人利用仄聲韻的律詩把它放到第三句第五句和第七句的，這樣可就全轆轤起來了。
99、換序詩，指的是調換現成詩詞作品的句子順序，使之具有新的意義，而形成的一首新詩。
100、語義雙關詩，雙關詩分兩種，一種是同音雙關，還有一種是意義雙關，此指意義雙關，包括同字雙關（使用相同的字構成雙關）。
101、粘對詩或稱「當句有對」、「隔句對」。有兩種格式，一種是在一聯上下句相對的同時，再以每句的前後半句相對；另一種是以奇數句和奇數句相對，偶數句和偶數句相對。
102、歇後詩又稱縮字詩或縮腳詩，將成語或古人陳句，引用前一部分，而略去後面的本質部分的歇後修辭方法引入詩篇，稱為歇後詩。
103、問句詩必須全詩為問句，又叫設問詩。
104、排比詩，以排比句式貫串全詩的，才算是排比詩或排句詩。
105、反語詩，反語詩是利用反語修辭，正話反說。與反義詩的區別，反義詩即顛倒詩，是把事物都說反了,與學理相悖的詩。反語詩是用和本意相反的話來表達本意的詩。
106、頂真體是詩、詞、曲的一種體式。其構成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的開頭部分用上一句的末尾部分。各句之間以同字符串連在一起，有如珠之聯綴。
107、句蟬聯, 每句的末字或詞是下句開頭的字或詞。
108、倒順連環錦纏枝, 七言八句的回文頂真詩還可編成圖形頂真詩，稱為倒順連環錦纏枝，每行七字，共七行，第七行頭上少一字，讀法從中間順時針旋轉，下一句的頭是上一句的尾。然後回文。
109、迴環頂真詩, 詩或詞的最後一個字同首句的第一個相同，組成一個連環體。
110、頂真迴文詩,回文頂真詩是迴文詩的一種特殊形式，把一句話首尾銜接，形成一個環，字字相扣，形成一首倒順皆可讀的詩。
111、連環體詩是指上一首詩的尾句是下一首的首句。連環體詩又叫首尾聯環詩，屬於頂真類。此體多為整句重複式，故又稱重句體。
112、段落頂真（節蟬聯）,段落之間用上一段末尾的詞或字當下一段的開頭，叫段落頂真。如果是上一段末尾的整句當下一段的開頭的則叫連環體詩。
113、半字頂真體 , 此種詩體後句首字多系前句末字的一部分
（1）首尾二字沒迴環
（2）首尾二字也半字迴環 ,即 藏頭拆字體,
114、藏頭拆字體,有一種半字頂真詩，末句的尾字又是首句首字的一半，或首句首字是末句的尾字的一半，或首句首字和末句的尾字可共組成一字，這種詩可編成環形。叫藏頭拆字體。
115、藁砧詩、 隱語詩、 謎語詩， 以字為謎底的詩，也稱廋語詩、隱語詩。它的謎面主要是將字形分解，而將謎底隱藏其中。所用詩句多數著眼於字形，有的則兼釋字義
116、離合詩是一種分離、合併字形成字的詩。常見的情形是，每四句離合一字。即次句的第一字與前一句的第一字相犯，分離出一個字，或一個偏旁，或某種筆劃，再與後兩句分離出的字、偏旁、筆劃，合併成另一個字，故稱離合詩。
117、拆字詩，是根據漢字的特點，將合體字拆成獨體字，或拆成相關的部件（偏旁加獨體字），敷衍成篇。拆字詩與離合詩相近似，但又不盡相同。
118、同旁詩，又叫聯邊詩 嵌字中字體，每句都以同旁字排列的詩叫同旁詩。
119、疊字形詩,多用於方言.每句中都有一個特定的字,兩個這樣的字合在一起構成一個新字,三個這樣的字合在一起又構成一個新字,一連三字連在一起.這種新字,有的在字典中還查不到,只存在於方言中.
120、逆輓詩 抑揚詩，一般是起句平常,甚至讓人感到十分粗俗,但從全詩來看，知只是一種鋪墊，後半部分語意陡轉,別開生面,不落窠臼，讓人耳目一新，體現其詩構思之巧妙。
（1）鋪墊式，所謂鋪墊式，是指故意先用數字作鋪墊，使詩的前半部顯得通俗易懂、平淡如水；最後卻用警句作結，使全詩平中出奇，驟然生色，使讀者在大失所望之時，眼前突然為之一亮，充分體味到「山重水復疑無路，柳暗花明又一村」的藝術之妙。
（2）.巧補式，猶如續字聯,就是命題寫詩或作聯的條件、背景一變再變,使得寫詩人或題聯者窮於應付,這是要考考詠詩或題聯之人的應景捷才。
（3）.波浪式，設懸再解，又設懸又解，一波剛平一波又起，扣人心弦。
（4）.解疑式，先設疑後釋疑,形成新奇的意境。
（5）.揚抑式，打油詩中還有一種先揚後抑的，前面寫得很文雅，富有詩意，後面忽然粗俗，造成一種幽默的效果。
崔顥〈黃鶴樓〉、杜甫〈白帝城最高樓〉、王維〈酌酒與裴迪〉、白居易〈南浦歲暮對酒送王十五歸京〉，都是變體律詩。
中國文學博大精深，由此可見一斑。
單是一種雜體詩，就有如此多種形式。
簡單來說，所謂的雜體詩就是律詩的變體。但要詳述其中，需要我們慢慢學習
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